Abel Ferrara’nın Kötü Teğmen ve Günah ve Bağışlama Temaları


Diğerlerine karşı tutulduğunda bile Abel Ferrara‘ın tüyler ürpertici, insanın içini yaralayan filmografisi, Kötü teğmen özellikle rahatsız edici bir durum. Ferrara’nın 1992 kült klasiği, tartışmasız en tanınmış ve kötü şöhretli filmidir: diğer şeylerin yanı sıra, çökmekte olan, kararmış, köpekleri yiyen bir metropolde (90’ların başı) devriye gezen bir yırtıcının (pis bir polisin) aşağı doğru sarkan hikayesidir. NYC) kendi kişisel hayatı etrafında mahvolur. Filmin kendisinin ve yapımcısının ortak itibarı göz önüne alındığında, bu kadarı kesinlikle söylenmemeli. Kötü teğmen aynı zamanda tek fikirli ve sarsılmaz bir ahlaki bakış açısına sahip bir film olduğu da söylenmelidir.

GÜNÜN COLLIDER VİDEOSU

İLGİLİ: Abel Ferrara’ya Giriş: Film Yapımcısının Kışkırtıcı, Cesur Görüşlerini Sergileyen 10 Film

Ferrara’nın filmlerinin çoğu temelde umutsuz bir dünyada kurtuluşun mümkün olup olmadığı sorusuna odaklanıyor. Frank White, bir manyetik tarafından oynanan ölü gözlü uyuşturucu baronu kahramanı Christopher Walken içinde New York Kralı, en azından kısmen, şehrinin temelden çökmüş altyapısını yeniden inşa etmek isteyen bir adam. Ne yazık ki, Frank’in böyle bir çaba için potansiyel olarak ayırabileceği tek para, rakiplerini öldürerek ve sokakları narkotikle doldurarak kazandığı para olacaktır. Mafioso ailesi, Ferrara’nın karamsar, hafife alınmış mafya dramasının merkezinde Cenaze sürdükleri acımasız ikiyüzlülüğün klostrofobik yaşamından bir kaçış için çam. Yine de, derinden bir düzeyde, böyle bir kaçışın mümkün olmadığını biliyorlar. Ferrara’nın daha yeni, daha deneysel çabaları bile – 2020’ler Tommasobir tür kişisel araftan çıkış yolunu tırmalayan bir bağımlının çalışması ve geçen yılki halüsinasyonlu zaman sonu erimesi, Sıfırlar ve Birler – ayakları hendeğe sağlam basılmış halde, başları göğe doğru eğikken, kurtarılmak için neyin gerekli olduğuna dair ebedi sorguyla ilgilenirler.


Kötü-Teğmen-1-1
Aries Filmleri Üzerinden Görüntü

Oluk, Dinkins dönemi New York City cehennem manzarasının uygun bir açıklamasıdır. Kötü teğmen Büyük Elma hakkında bu kadar boğuk, pis kokulu, cehennemi ve hoş karşılanmayan bir film nadiren yapılmıştır. Filmin Küçük İtalya, Bronx, İspanyol Harlem, Union Meydanı ve Penn İstasyonu gibi çekim yerleri, kapkaç, günlük soygunlar, saygısız sokak görüşmeleri ve dar, grafiti kaplı merdivenlerde serbest üs oturumları ile geçmiş bir New York’u çağrıştırıyor. Doku ve topluluk duygusu olmadan olmasa da, hala inkar edilemez bir şekilde terk edilmiş bir ekosistemdir: masumiyetin bir efsane olduğu ve kaosun hüküm sürdüğü yer.

Bu ahlaksızlık ve hoşgörü karmaşasına nezaret etmek, harvey keitel‘s isimsiz kahramanı, basitçe “Teğmen” olarak yatırıldı. İlk olarak, sabah okula giderken oğullarını azarlarken görülüyor. Çocukları bırakır bırakmaz, Teğmen bir parça kokain alıyor. Kendini şımarttığı sıradan tavır, bunun sadece önemli bir şey olmadığını bilmemize izin veriyor gibi görünüyor: bu günlük bir ritüel. Teğmen, çalışma süresi boyunca bol miktarda ilaç tüketecektir. Kötü teğmen; bu sahneler, karakterin aslında sadece kendine zarar vermeyi seçerek başkalarına zarar vermeye ara vermesiyle bir tür sapkın rahatlama sunar. boyunca Kötü teğmen, bu sefil karakterin gitgide daha çılgın ve acınası şekillerde çözülüşünü dehşet içinde izliyoruz. En düşük noktalarında, Teğmen crack içiyor, eroin ateş ediyor, spor oyunları üzerine kumar oynarken sorumsuz miktarda bahis oynuyor ve hatta trafiğin ortasında bir kurşun sıkıyor. Bunlar, karakterin güvenle yazdırabileceğimiz tercih edilen kişisel etkinliklerinden sadece birkaçı.


Teğmen, araştırmakta olduğu gerçekten kötü ve iğrenç bir suçun kurbanıyla yüzleştikten sonra, filmin sonlarında gerçekten ama gerçekten çözülmeye başlar; kurban bir rahibe. Rahibe, oyuncu tarafından sessiz zarafetle oynadı Frankie Diken, Keitel’in karakterine, başına gelenlerin ardından bağışlamanın gücüne odaklanması için yalvarır. Keitel’in karakteri, kendisi olduğu için, bu tür bir düşünceye kafa yoramaz. Daha da önemlisi, buna tahammül edemez: rahibenin fedakarlığı ve bağışlayıcılığı, bu dünya hakkında anlamaya şartlandığı her şeye aykırıdır. onun dünya ve onu işgal eden rüşvetçi pislik.

Kötü teğmen
Aries Filmleri Üzerinden Görüntü

Teğmen, neredeyse her sosyal etkileşimi tahakküm ve boyun eğdirme açısından düşünmeye şartlandırılmış bir karakterdir. Sahnelerinin çoğu, ister kanlı bir suç mahalli ister bir uyuşturucu satıcısı pedi olsun, bir duruma güçlü bir şekilde silahlanmasını ve etkileşime girdiği her kimse üzerinde durmaksızın yoğun, neredeyse zorbalık hissi uyandırmasını içerir. Kare bir sivil fikri – bir rahibedaha az değil – başına gelen akıl almaz derecede trajik şeyle bir şekilde uzlaşmaya varabilirdi, karakterin dünyanın nasıl işlediğine ilişkin olarak kabul edilen kaba anlama güçlerinin ötesine geçiyor.


Ferrara’nın empatiye yönelik jestlerinde inkar edilemez derecede radikal bir şey var, özellikle de dünya gibi kalpsiz bir dünyada. Kötü teğmen tasvir eder. Rahibeyle görüşmeden önce Keitel’in teğmeninin korkunç, affedilmez, hatta suç teşkil eden şeyler yaptığını gördük. Ancak bu noktada, filmin ana suçunun faillerini adalete teslim etmek için çamura yeterince batabilen tek kişi o. Başarılı olduğunu görmek istiyor muyuz? Karakterin geleneksel bir kahraman olmaktan uzak olduğu düşünüldüğünde, bu kesinlikle değerlendirilmesi zor bir önermedir – hikayenin birçok noktasında tanınabilir bir insandan çok crack kokain yakıtlı bir vampirdir.

Kötü-Teğmen-Harvey-Keitel
Aries Filmleri Üzerinden Görüntü

Filmin finali, filmin ağır basan günah ve bağışlama temaları açısından en çarpıcı gelişimini içeriyor. Uzun, dolambaçlı bir takipten sonra, Teğmen sonunda rahibeye saldıran suçluları yakalar. Onları bir çatlak ininde köşeye sıkıştırır ve (doğal olarak) çatlaklarından bazılarına yardım ettikten sonra, onları arabasına koyar ve burada onları silah zoruyla terörize etmeye devam eder. Bir an için, Teğmen’in bu alt besleyicileri çabucak halledip her ikisini de öldürüp öldürmeyeceğini merak ediyoruz. O yapmaz. Belki de bir yırtıcı ve dipten beslenen biri olarak onlarda kendinden bir şeyler görüyordur. Teğmen, bir otobüse atlayıp şehirden çıkmalarını istemeden önce suçluları Liman Otoritesi otobüs terminaline götürmeye devam ediyor. Nereye? Önemli değil. Teğmenin kendi sözleriyle, bu çocukların hayatları “bu kasabada hiçbir şeye değmez.” Şu anda, bu çarpık, acınası, tamamen tükenmiş adam, nihayetinde ahlaki olarak sorumsuz bir şey adına olsa da, kendi affetme biçimini uygulamaya çalışıyor.


kötü teğmen Kalıcı güç, izleyicisinin modern Amerikan yaşamının en çirkin unsurlarından bazılarıyla yüzleşmesine izin vermesinden ve izleyicilerine, insanların böyle tavizsiz bir ortamdan ötesine geçmelerinin ve hatta evrimleşmelerinin mümkün olup olmadığını sormasından gelir. Filmin isteksiz umut mesajı – filmin korkunç derecede kaçınılmaz son sahnesinde neredeyse sadistçe söndürülen bir mesaj – duygusal olarak konuşursak, sonuçta eve çok daha yakın geliyor, çünkü Ferrara neredeyse her fırsatta yanlış duygulara direniyor. kötü teğmen 96 dakikalık çalışma süresi. Ferrara’nın başyapıtını yönetmen tarafından yönetilen daha tuhaf, inanılmaz gevşek 2009 yeniden çevriminden ayıran birçok şeyden biri. Werner Herzog ve başrol Nicolas Cage. Bu film, insanların Ferrara’nın filminden hatırladığı tüm kirli, iğrenç şeyleri saklıyor: esrar içmek, şehvetli cinsel ahlaksızlık ve tabii ki spor bahisleri alt konusu. Bu filmin sonunda eksik olan şey, Ferrara’nın dönüm noktası niteliğindeki şaheserinin her karesinde kanayan yaralı ruhtur.

sibirya

Willem Dafoe İçin Harika Bir Yılda, ‘Sibirya’yı Mutlaka Kontrol Edin

Sonrakini Oku


Yazar hakkında


Kaynak : https://collider.com/bad-lieutenant-why-its-good-abel-ferrara-harvey-keitel/

Yorum yapın