Bir filmi yalnızca fragmanlarından değerlendirecek olursak, o zaman Ambulans, Michael Bay’in En son, 2022’de bir Michael Bay filminin teorik olarak nasıl görünmesi gerektiği konusunda pek çok kutucuğu işaretliyor. Çok sayıda hayranlık uyandıran patlama mı var? Kontrol etmek. Karakterler bağırıyor mu? Kontrol etmek. Arabalar gerçekten çok hızlı mı gidiyor? Kesinlikle, kontrol edin (filmin adı Ambulans bir neden için). Amerikan bayrağı arka planda usulca dalgalanırken, askerileştirilmiş kolluk kuvvetleri yönetmenin parlak çerçevelerinden birine saldırıyor mu? Kontrol edin ve kontrol edin.
Ne yazık ki, bilet alan herkesi mağazada sürprizler var. Ambulans aynı eski Bayhem’den daha fazlasını bekliyorum. Bir kişi için, Ambulans kertenkele beyinli şaheserinden bu yana muhtemelen Bay’in çağlardaki en iyi filmi. Kötü Çocuklar IIve belki o zamandan beri Kaya. Film, yalın, ekonomik bir ilişki olmaktan uzak olsa da, aynı zamanda bu ünlü maksimalist yönetmen için makul bir şekilde küçültülmüş. Transformers (neyse ki) yok ve Amerikan şehirlerinin toza dönüştüğü finaller yok, ancak Los Angeles’ın otoyolları kuşkusuz oldukça dayak yiyor. Film aynı zamanda Bay’in toksisite eğiliminden neredeyse tamamen arınmış: ne mutlu ki sindirici ırkçı şakalardan ve yönetmenin alaycı bakışlarından yoksun. Ambulans kuşkusuz Bay’in bugüne kadarki en insani filmi olarak ortaya çıkıyor. Cesaretin, standartlarına göre neredeyse olgun olduğunu söyleyebiliriz.
Neredeyse iki saatten fazla kesintisiz ileri hareket olan bir film için, Ambulans sessizce başlar. Gördüğümüz ilk görüntü, William Sharp adlı genç bir çocuğun bir yetişkin olarak ustaca oynadığı Yahya Abdul-Mateen II. Genç Will, bir yetişkin olarak canlı bir tel tarafından oynanan, evlat edindiği kardeşi Danny ile birlikte memleketi Los Angeles’ın zorlu ama hareketli sokaklarını katederken görülüyor. Jake Gyllenhaal. Bay modern zamana geçerken, yetişkin Will’in bir sigorta amirine karısının pahalı deneysel ameliyatına ara vermesi için yalvardığı benzer şekilde bastırılmış, ciddi bir sahne sunuyor; bu, nihayetinde filmin olay örgüsünü harekete geçiren bir hareket. . Eylemden önce bile Ambulans Bay ciddi bir şekilde başlıyor, Bay bizi bu kusurlu, dolu adamlara ve ömür boyu süren bağlarına zaten inandırıyor.
Kabul edelim ki, merkez ikilinin savaşta sınanmış arkadaşlığının kurulumu, bir senarist klişesi gibi hissetmekten sadece birkaç ton uzakta: Psikotik suçlu babasının vesayeti altındaki Danny, sonunda bir suç hayatına sürüklenirken, Will askere gitmeyi seçti. askeri. Yine de, Gyllenhaal ve Abdul-Mateen birlikte ekranda olduklarında hiçbir zaman elektrikten daha az bir şey değiller, her oyuncu bir ömür boyu sürecek kırgınlık ve pişmanlıklarını Bay’in tipik çılgın diyalog alışverişlerine döküyor.
Ambulans Danny, Will’i karısının ameliyatını ödemeye yardımcı olacak 32 milyon dolarlık bir banka soygununda görevlendirdiğinde vitese takılıyor. Tabii ki, acı yana doğru gider, kötü çocuk kardeşlerimiz şehrin en zorlu Acil Servis’i tarafından işgal edilen bir ambulansı kaçırır (Eiza Gonzalez) ve tüm bunlar, filmin geri kalanının kabaca %90’ını oluşturan, dudak uçuklatan, dikkat çekici biçimde sürekli bir araba kovalamacasına yol açar.
Olgunlaşmanın bir başka işareti Ambulans Bay’in herkesin bildiği aşırı şişirilmiş set parçalarını nasıl sahnelediğiyle ilgili. Bir kez olsun, yönetmenin şiddetli kavgasına yakalanan insan yaşamlarının ahlaki bir ağırlığı var. Soygundan hemen sonra bankanın dışında gerçekleşen kulak zarını parçalayan çatışma eğlenceli veya eğlenceli değil: Bay’in tüm tipik teknik gösterişçiliği ile filme alınmasına rağmen korkunç. Bir şey bize yönetmenin tam olarak böyle istediğini söylüyor.
Farklı olarak, söyle, Kötü Çocuklar II veya 6 Yeraltı – izleyicinin, sergilenen sıradan yıkıma meydan okurcasına kıkırdamaya davet edildiği burada, Bay, giderek umutsuzlaşan ana karakterlerinin verdiği ikincil hasardan hiç zevk almıyor. Bir kez olsun, tüm bu kaos karşısında dehşete düşmüş gibi görünüyor. Bu, söz konusu kaosun bazılarının eğlenceli olması amaçlanmadığı anlamına gelmez, ancak hiçbir zaman, bir kez bile anlamsız hissettirmez. Film olabildiğince aptalca, bahisler asla tam anlamıyla ölüm kalımdan daha az bir şey değildir.
Ambulans Danny, Will veya González’in yardımcı yıldızlarından biri kadar karmaşık, gelişmiş bir karakter olduğu ortaya çıkan sonsuz becerikli EMT’sini umursamasaydık hiç işe yaramazdı. Ambulans kovalamacası bir tür çılgın çizgi film mantığına bürünmeye başladığında (Wile E. Coyote ve Roadrunner’ı düşünün, sadece City of Angels’ı dizlerine getirmeye yetecek kadar patlayıcı ateş gücüyle), karakterin umutsuzluğu ve tamamen hayvani içgüdüleri. ne pahasına olursa olsun hayatta kalmak (Danny sık sık Will’e ikisinin de eve dönüş yolunu bulacağına dair güvence verir, her yeni duyduğumuzda daha dokunaklı ve üzücü bir şekilde inandırıcı olmayan bir nakarat) sonunda filmin en çekici özel efekti olur.
Bay, arkadaşı ve akıl hocası gibi Steven Spielberg, sık sık arketip ticareti yapmıştır. Bu değişir Ambulansburada lider üçlümüzün üç dinamik, derinden çok yönlü, genellikle çok komik performansı, bazen geniş vuruşları aşar. Chris Fedak’ın aksi takdirde hava geçirmez komut dosyası. Gyllenhaal, abartılı, hiperaktif yoğunluğu kendi yaşındaki diğer tüm oyunculardan daha iyi yapabilir ve Bay’in çılgın maço dünyasına çok güzel bir şekilde teslim olur. Danny’nin ilk birkaç giriş hikayesinden sonra, karakterinin ciğerlerinin tepesinde çığlık atmadığı bir sahne yok, o kadar ki o ve Bay’in bundan önce neden birlikte çalışmadıklarını merak etmeye başlıyor.
Herhangi bir şey varsa, Abdul-Mateen ve González, filmin MVP’si rolü için birbirine bağlılar. Abdul-Mateen, HBO’lardaki ikonik karakterlere kendi benzersiz ve ilgi çekici yorumunu yaptı bekçihem de geçen yılki Matrix Dirilişlerive oyuncunun galibiyet serisi burada da devam ediyor. Abdul-Mateen ekranda ne zaman görünse Ambulans Bunu Bay’in çalışmalarının en üst aşamasına yükselten bir gravita ile. González’in sırtında daha da hileli bir rol var, ama yine de kendi yaşının iki katı olan bir ekran profesyonelinin inceliğiyle komedi, gerilim ve duygu yüklü ritimleri yakalamayı başarıyor. Sonunda, aktrisin bu çocuğun kulüp ortamında, onun sevdiğinden çok daha fazlasını yapmasına izin verilir. Hobiler ve Shaw veya bebek sürücüve karakteri FaceTimes’ın, 2022’nin daha tamamen heyecan verici bağımsız dizilerinden biri için koşarken, ambulans 60 mil hızla giderken, ameliyat sırasında onunla konuşmak için anlaşılır bir şekilde şaşkın travma cerrahlarının bir çift olduğu lezzetli bir gevezelik.
Daha önce bahsedilen bu sahne bile, gerçek bir şey olsaydı, bir şey olduğu kadar heyecan verici olmazdı. insan, tehlikede değildi. Elbette, Ambulans dalış bombası drone çekimleri var, Garrett Dillahunt Nitro adında devasa bir köpeği olan esprili bir polis ve silahlı bir alçak binicinin bir grup polise saldırdığı bir sekans olarak. Ambulans kesinlikle çılgın bir film, herhangi bir normal insanın “gerçeklik” olarak kabul edebileceğinden ışık yılı uzakta ve yine de gerçek, atan bir kalple paketlenmiş olarak geliyor.
Önceki Bay filmlerinde, karakterleri gerçekten önemsemeye nadiren davet edildik. Çoğu zaman, Körfez kafalarının görmeye geldiği güzel katliamın saldırısı için seksi insan vitrin süsleri oldular. Yönetmenin sonunda kanıtladığı şey Ambulans kendine has üslubu, bazen eserlerini tanımlayan burun kıvırma nihilizminden uzaklaştığında aslında çok daha etkili olmasıdır (bkz: Armagedon ve 13 Saat: Bingazi’nin Gizli AskerleriBay’in daha samimi filmlerinden ikisi ve ayrıca onun daha iyilerinden ikisi).
Ambulansın Danny ve Will, aksi halde son derece stresli bir günün ortasında kısa bir soluklanma bulmayı amaçladıklarından, ikinci ve üçüncü perde arasında duygusal zirve gerçekleşir. Danny, “sakinleşmeye” ihtiyacı olduğunu vurgulayarak dinlemeye başlar. Christopher Cross’un yat rock elyafı, “Yelkencilik”. Doğal olarak, Will de katılır. Bu hafif, arsız aralık gerçekten de gülmek için oynanır: Nasıl olmasın? Sahne aynı zamanda seyircinin o noktaya kadar maruz kaldığı amansız saf adrenalin barajından çok ihtiyaç duyulan bir soluktur. Yine de, şarkının sözlerini ayrıştırmak için durursa, Will ve Danny’nin ortak kötü durumuyla bir tür kozmik düzeyde konuşuyor gibi görünüyorlar:
“Pekala, cennete çok uzak değil,
En azından benim için değil.
Ve eğer rüzgar doğruysa yelken açabilirsin,
Ve huzur bul.”
Will ve Danny’nin büyük kaçışı ufukta. Yolun her sinir bozucu adımında yanlarında bulunduk. Çiftin tek yapması gereken, ilerlemeye devam etmektir – ki bu uygundur, çünkü Danny’nin kovalamaca boyunca belirttiği değerler sistemi “durmayız”. Öncü çiftimizin çocuksu bir coşkuyla söylemeye devam ettiği Cross tune’nin korosu bile, toplumun zincirlerinden kurtulmuş hissetmeyi ima ediyor: gerçekten ve tartışmasız bir şekilde özgür olmanın:
“Yelken,
Beni her zaman olabileceğini duyduğum yere götürüyor.
Sadece bir rüya ve beni taşıyan rüzgar,
Yakında özgür olacağım.”
Bu evlat edinilen kardeşlerin bir gün cennetlerini bulacaklarına inanmak istiyoruz. Bir gün, yakında her ikisinin de özgür olacağına, her ikisinin de eve gideceklerine inanmak istiyoruz.
Bu böyle bitmez. Danny ve Will gibi zor davalar için asla olmaz. Durumlarının trajik bir şekilde sona ermesi sürpriz olmamalı. Şaşırtıcı olan, bir Michael Bay filminin sonuna doğru dürüstçe gözyaşlarını tutma eylemidir. Aslında bu bir hoş geldin şokundan daha fazlası: sinematik.
Sonrakini Oku
Yazar hakkında
Kaynak : https://collider.com/ambulance-movie-michael-bay-why-its-good/