David Cronenberg’in Videodrome’u Geleceği Nasıl Öngördü?


Bu yılki Cannes Film Festivali kadrosunun bir parçası olarak duyurulan en heyecan verici filmlerden biri: David Cronenbergbilim kurgu gerilim filmi Geleceğin Suçlarıbaşrolde Viggo Mortensen, Kristen Stewart, ve Lea Seydoux. Cannes’ın gözdesi olan Cronenberg, geçtiğimiz yıllarda filmlerinin ilk gösterimini yapmak için festivalde boy gösterdi. kozmopolis ve Yıldızlara giden haritalar. Yeni bir Cronenberg unvanı her zaman heyecan vericidir; 1970’lerde ortaya çıkan ve bugün hâlâ geçerliliğini koruyan birkaç eski film yapımcısından biri. İkonik yönetmenler severken William Friedkin ve John Carpenter Kritik bir düşüş döneminden muzdarip olan Cronenberg, izleyicinin rahat edebileceği sınırları zorlayan zorlu işler yaratmaya devam ediyor.

GÜNÜN COLLIDER VİDEOSU

Cronenberg, bilimkurgu, fantezi, korku ve suç dahil olmak üzere çeşitli türlerle deneyler yaptı. Genel olarak, filmleri tek bir şey olarak sabitlenemez. Bununla birlikte, tüm çalışmalarında, hatta ilk filmlerinde bile mevcut olan bir sosyal yorum unsuru var. Cronenberg’in ilk klasikleri, filmlerin şiddet içeriği nedeniyle çığır açıcıydı, ancak 1983 başyapıtı, videodromzamanında ürkütücü olan radikalleşme, aşırılıkçılık ve medya sinizmi temalarını araştırıyor.

İLGİLİ: Şifreli Çağrılardan Lanetli Bilgisayarlara, 10 Filmde Tekno-Korkunun Evrimi

videodrom Cronenberg’in memleketi Toronto’da UHF yayıncılığının çağın doğruluğunda dünyasında geçiyor. James Woods CIVIC-TV yayın istasyonunun alaycı başkanı Max Renn rolünde. Renn, enfiye filmleri de dahil olmak üzere şok edici programları bulmaktan sorumludur. CIVIC-TV’nin uydu operatörü Harlan (Peter Dvorsky), ona “Videodrome” adlı bir Malezya sinyalini gösterdiğinde anında bağımlısı oluyor. videodrom isimsiz kurbanların işkence edilerek öldürülmesini tasvir ediyor. Renn takıntılı bir şekilde sinyali izliyor. İçeriğin sahte olmadığını fark ettiğinde, çoktan izlemeye tamamen bağımlı hale gelmiştir.


Hikayede daha sonra tanıtılan bir bilimkurgu unsuru olsa da, medya bağımlılığı yoluyla radikalleşme fikri zamanının ötesindeydi. Son haber döngüsünde, şiddet içeren tarikatların yeni üyeleri yavaş yavaş “eğlence” olarak sunulan içeriğe maruz bırakarak nasıl beyinlerini yıkadığını çok sık duyuyoruz. Interpol tarafından verilen resmi tanıma göre“teröristler sosyal medyayı radikalleşme, örgüte alma, finansman, planlama ve terör faaliyetlerinin yürütülmesi için kullanıyorlar.”

Terörle mücadele düşünce kuruluşu tarafından yapılan bir araştırma Quilliam YouTube gibi video paylaşım sitelerinin genellikle hassas genç beyinleri avlayan aşırılık yanlısı hareketler tarafından kullanıldığını kaydetti. Bu izleyiciler savunmasızdır. Aidiyet duygusunu besleyen bir topluluk bulmak, şiddetli radikal eylemlere karşı önceden var olan itirazları yıkabilir. 1980’lerde Toronto’da YouTube ve sosyal medya bulunmasa da, yasadışı CIVIC-TV istasyonu ve videodrom ürkütücü derecede benzerler. Açıkça ifade edilmedi, ancak Renn, 21. yüzyılda gördüğümüz aynı siyasi güdümlü terörist kategorisine giriyor.


Cronenberg, Renn’in radikalleşmesinin ilk adımının içeriğe ilk girişi olduğunu gösteriyor. O zaten şok edici bir şey aradığı bir yerde; tam da bunu yaparak geçimini sağlıyor. Kurumsal zulmün hicvi özellikle zamanında geliyor. Videodrome izlemenin yanlış sunumu “çalışma” olarak Renn’in içeriğin daha derinlerine inmesine izin verir. Araştırma yapma kisvesi altında, Renn, insanların ölümüne işkence görmesini izlemeye karşı giderek duyarsızlaşıyor. Cronenberg’in aldığı bir risk vardı: Renn en başından beri açıkça “kötü bir adam”, ancak Videodrome aracılığıyla şiddetli fantezileri bir siyasi terör eylemi haline geldi.

videodrom Renn için baştan çıkarıcıdır. Bağımlılık yapıyor çünkü her şeye aynı anda erişemiyor ve çeşitli işkence yöntemlerinin yalnızca küçük parçalarını görmek onu izlemeye devam etmesini sağlıyor. İşte tam da bu şekilde kafası karışıyor ve aşırı sağ gruplar bugün savunmasız yeni üyelere nasıl bağlanıyor: “kulüpün bir parçası” olmalısınız ve ödüllerden biri de onu görmektir. hatta daha fazla daha önce onların liyakatini kanıtlamış olsaydın. Cronenberg, bu seçiciliğin Renn’de nasıl saplantılı bir dürtü yarattığını gösteriyor. Dünyanın hiçbir anlamıyla sevimli bir karakter değil, ancak Cronenberg yavaş yavaş yabancılaştırıcı doğasını daha robotik hissettiriyor.


Renn bunu fark ettiğinde videodrom hayali değil, zaten tüm programını izleme odaklı hale getirdi. Her işkence videosunun nasıl farklı olacağını tahmin ediyor. videodrom yaratıcı düşünmeye teşvik eder. Cronenberg’in şiddeti betimleme şekli, o ana kadarki vücut korku filmlerinden farklıydı. Kuluçka ve tarayıcılar bazı derinden rahatsız edici ölüm sekansları var ama videodrom doğrudan filmin teknolojik temalarıyla bağlantılıdır. Özellikle korkunç bir anda, Renn’in kız arkadaşı Brand (debbie harry) televizyon ekranından dışarı çıkan bir halüsinasyon olarak belirir.

Renn’in fark etmediği şey, bir terörist gibi düşünmeye başladığıdır. Ne zaman erotik pornocu Masha (lynne gorman) ona görüntünün sahte olmadığını, bu fikirlerin zaten zihnine sağlam bir şekilde yerleştiğini söyler. Kendi ölümünü kehanet eden bir tabanca tutan kabus gibi vizyonları var. Sürekli bir kaygı duygusu vardır. Açıkçası, Renn doğası gereği kötü niyetli bir kişidir, ancak Cronenberg ona dürtülerini tatmin edemeyen bir uyuşturucu bağımlısının özelliklerini verir.


Renn bunu öğrenmeden önce çoktan radikalleşmiştir. videodrom siyasi bir cephedir. Bu, ülke genelindeki izleyicileri yavaş yavaş etkileyen sosyo-politik bir silah. Renn doğası gereği politik bir kişi değil, ancak Videodrome içinde bir topluluk buldu. Cronenberg bu şekilde yönetmenlik becerilerini bir sonraki seviyeye taşıyor. Şok edici görüntüler bulmayı hiçbir zaman başaramamıştı, ama videodrom en rahatsız edici beklentilerin çoğunu izleyicilerin hayal gücüne bıraktı. Videodrome’un kendisi oluşturma potansiyeline sahiptir. daha fazla yayılan Renn gibi canavarlar.

Süre videodrom maalesef bir gişe bombasıydı, Cronenberg’in en rahatsız edici vücut korku filmi olarak duruyor. Açıkçası bu küçük bir açıklama değil; Sinek daha trajik bir hikayesi var, tarayıcılar belki daha grafik ve daha sonraki dramatik filmleri Şiddetin Tarihi ve Doğu Vaatleri daha karmaşık hikayeleri vardı. Ancak, filmlerinin hiçbiri aynı politik ağırlığı taşımaz. Cronenberg, şiddet yanlısı aşırılık yanlılarının kullandığı taktikleri araştırıyor.videodrom ne yazık ki her zamankinden daha alakalı hale geldi.

vücut-korku-filmleri

Vücut Korkusunun Kalıcı Temyizi

Sonrakini Oku


Yazar hakkında


Kaynak : https://collider.com/videodrome-predict-future-david-cronenberg/

Yorum yapın