Cevaplanmamış sorularla dolu ve itibarlı evin her gölgesinde ve köşesinde gizlenen bir huzursuzluk duygusuyla dolu Netflix’in Ev daha iyi hayatlar, daha dolu cüzdanlar ve diriltilen hatıraların hayallerinin gerçekliğin dehşetiyle – bazen ne kadar fantastik olursa olsun – kaybolduğu, saçmalık ve acımasız hikaye anlatımının 3 bölümlük animasyonlu ustalık sınıfıdır. Geçmiş, şimdiki zaman ve yakın gelecekte geçen üç hikaye, yılları kapsar ve her hikayenin kahramanlarını rahatsız eden kısır bir takıntı döngüsünü detaylandırır. Her bölümde, Ev karanlık görüntüler, ustaca puanlama ve ustaca yazılmış diyaloglar kullanarak rahatsız edici ve yavaş gelişen bir korku sunarken, yine de iyileşme ve ilerleme kavramlarıyla izleyicilere bir umut duygusu sunmayı başarıyor.
Belki de en büyük temalar Ev ‘materyalizm’ ve ‘gurur’ ile mücadele etmeye niyetli görünüyor, çünkü üç hikayenin her biri maddi anlamda evle ilgili bir tür saplantının yanı sıra başkalarının görüş ve düşüncelerine yönelik bir saplantıyı da içeriyor; Bölüm 1’de baba, Raymond (Matthew Goode), sade eviyle alay eden varlıklı akrabalarının ziyareti sonrasında maddi zenginliğinden dolayı utançla tükenir. Yeni bir hayat teklif edildiğinde, bunu akrabalarının yanıldığını kanıtlamak için bir şans olarak görür. Hikaye boyunca, o ve karısı Penny (Claudie Blakley), Raymond’ın süslü şömineye ve Penny’nin perde yapabileceği ince kumaşlara takıntılı hale gelmesiyle, yavaş yavaş House’un savurganlığının kurbanı olur. 2. Bölümde, geliştirici (jarvis horozu) henüz Evi satmak için çaresizdir, binanın temel işlevlerini onarmaya odaklanmak yerine, evi aletlerle doldurmayı seçer, potansiyel alıcıları cezbetmek için döner fırınına ve yanıp sönen ışıklara takıntılı hale gelir. Son olarak, Bölüm 3’te Rosa (Susan Wokoma) Evi eski ihtişamına geri döndürmeye takıntılı hale gelir, çocukluk evindeki her odayı özenle planlar ve dekore eder.
çekirdek korku Ev daha fantastik hikaye vuruşlarına veya ayarlarına rağmen, karakterlerin hikayelerinin her birinin merkezinde yaşadıklarının şaşırtıcı derecede gerçek olmasında yatar; hiç kimse gurur veya materyalizme karşı tamamen bağışık değildir. Akranları tarafından kıskanılma veya saygı görme, başkalarının sevdiği bir şey yaratma, geçmişten bir şeyi yeniden inşa etme arzusu – bunların hepsi gerçek dünyadaki insanların uğraştığı arzulardır. Bu gerçek dünya bağlantıları, akıldan çıkmayan ama güzel görüntüler ve ses manzarasıyla birleştirildiğinde. Evgerçeküstü bir terör yaratılır.
1. Bölümde, Raymond, akrabalarıyla yaptığı ziyaretin ardından sarhoş halde ormana girdiğinde, Bay Van Schoonbeek ile karşılaşır (Barnaby Boncuklanma), daha sonra asistanı Bay Thomas’ı gönderen bir mimar (Yığını İşaretle), Raymond ve ailesine yakın zamanda tasarladığı evlerden birinde yaşama fırsatı sunmak için. Tek koşul, ailenin tüm mal varlığından vazgeçmesi ve tam zamanlı olarak Ev’de ikamet etmesi gerektiğidir. Raymond ve Penny anlaşırlar ve kabus başlar.
Boyunca Ev, ışık kötü şeylerin bir işareti olarak kullanılır, genellikle iyiliksever veya güvenli olarak görülen bir şey üzerinde garip bir oyun. Ancak filmde ışık genellikle garip ve korkunç şeyleri önceden haber verir; Bay Van Schoonbeek ormana Raymond’dan önce vardığında, bunu altın bir ışıkla dolu bir tahtırevanla yapar. Ormanın karanlık fonunda parlak ve uğursuz yaylı müzik ve Van Schoonbeek’in tuhaf kahkahası eşliğinde ışık, davetkar olmaktan başka bir şey değil. Aynı şey, kendi kendine yanar gibi görünen, Raymond ve Penny’yi trans halinde tutan ve böylece kendi kızları Mabel’i zar zor fark edecekleri Ev’in kandilleri için de söylenebilir.mia gotik), onlarla konuşuyor. Son olarak, genellikle sıcaklık ve soğukla ilişkilendirilen bir şey olan şöminenin ışığı, özellikle onu yakmanın tek yolu, Mabel’in evin kendisine ürkütücü bir şekilde benzeyen Mabel’in oyuncak bebeği gibi ailenin eski eşyalarını yakmak olduğunda, ekstra uğursuz geliyor. . Yanması, olacaklara dair karanlık bir ipucu. Raymond ve Penny sonunda ev takıntılarına yenik düştüklerinde, Raymond ateşin önünde bir sandalyeye dönüşerek ve Penny’nin saatlerce yarattığı perdelere dönüştüğünde, onlar da şöminenin alevlerinde yanarak kızlarını kaçmaya terk ettiler. Kış gecesine yalnız. Mabel’in karda tek başına ayakta, bebek kız kardeşi Isobel’i kucağına aldığı son sahne (Eleanor De Swaef-Roels) ve uzaktaki Evden duman yükselirken izlemek, aynı derecede unutulmaz ve yürek parçalayıcı.
Ailenin evde kaldığı süre boyunca, House’un esaretinden etkilenmeyen sadece Mabel ve Isobel’dir ve geceleri salonları dolaşarak birçok garip olayla karşılaşırlar. Evin dehşetini birlikte yaşayan izleyiciler için rehber olurlar. Mabel gidene kadar sessizce ona bakan boş yüzlü inşaat adamlarından, Evin Van Schoonbeek tarafından sürekli olarak yeniden düzenlenmesine kadar, Mabel ve Isobel, sahne arkasında olan her şeye özeldir. Görünüşte bitmeyen gezintileri, Raymond ormana ilk ayak bastığından beri arka planda gizlenen bina şüphesini güçlendirmeye yardımcı oluyor ve koridorlar karardıkça ve tek ışık kaynağı Mabel’in kandilinden geliyor ve onun önünde tehlikeli bir şekilde sallanıyor, kızkardeşler sarhoş bir sersemlik içinde Bay Thomas’a rastlarlar. Sadece Van Schoonbeek tarafından işe alınan bir aktör olduğunu ağlayarak itiraf etmesi, her şeyi bir araya getiren parçadır, ancak o zamana kadar çok geç olmuştur.
ikinci bölümü Ev Modern bir zamanda bir geliştirici olan ve Evi satmaya çalışan antropomorfik bir fareyi takip ediyor. Müteahhit, ödenmemiş faturaların yükü altında ve evi yenilemek için tek başına çalışıyor, inşaat ekibini maliyetleri düşürmek için işten çıkardı. ‘Sevgilisi’ne yaptığı sürekli telefon görüşmeleri ilk başta yeterince masum görünse de hikaye ilerledikçe giderek gerginleşiyor. Müteahhit, Evi izleyiciler için gösterilebilir hale getirmeye çalışırken, sonradan kurtulamadığı korkunç bir kürk böceği istilası keşfeder. Yine de, evin temel sorunlarına – istila ve diğer bazı bakım sorunlarına – odaklanmak yerine, geliştirici zamanını evi garip aletlerle doldurmaya adadı.
Bir kez daha, ışık, önümüzdeki sıkıntılı zamanların bir işareti olarak devreye giriyor, ancak bu sefer geliştiricinin ışık sisteminin yanıp sönen renkleri ve onun süslü döner fırınının parıltısı, bir ateşin uğursuz ışığına daha az ve daha çok bir ateşin önsezisine benzeyen yanıp sönmeye benziyor. bir polis sireni. Müteahhitin ziyaretçilerini süslü teknolojiyle şaşırtma girişimlerine rağmen, görüntüleme korkunç bir şekilde ilerliyor ve evi satın almakla ilgilenen yalnızca bir çift kaldı. Garip bir çift olarak (Yvonne Lombard ve Sven Wollter) geliştiriciyle çakıllı seslerle konuşun, geliştiricilerin ışık sisteminin yanıp sönen renkleri siyah ruhsuz gözlere geri yansır ve zaten ürkütücü ikiliyi daha da ürkütücü bir parlaklıkta yansıtır. Evin istilasına neden olan böceklerde bulunanlara benzeyen tuhaf vücut şekilleri, ikisinin yarattığı tuhaf atmosfere sadece katkıda bulunur.
Tabii ki, işler ancak çift kalmaya karar verdiğinde, aslında satın almadan evde ikamet etmeye karar verdiğinde işler daha da garipleşir. Geliştirici ilk başta yumuşasa da, sonunda çifte karşı hüsrana uğrar. 2. Bölüm Ev korku ve gerilim duygusu yaratırken diyaloğun gerçekten devreye girdiği yerdir; Çift sürekli olarak evin kumaşları ve yalıtımı hakkında sorular soruyor ve geliştiricinin kürk böcekleri ve onların yeme alışkanlıkları hakkında internette yaptığı aramayı dinliyor. Geliştiricinin sözde ortağıyla olan konuşmaları, sonunda ‘partnerin’ aslında geliştiriciden defalarca onu aramamasını isteyen geliştiricinin dişçisi olduğu ortaya çıkana kadar giderek daha gergin hale geldi. Son olarak, çiftin “ailesi” evi ziyarete geldiğinde, karısı “daha önce burada yaşadıklarını” belirtir ve garip yaratıkları yalnızca Evi ele geçiren istilayla değil, görünüşte lanetli olan evde daha önce ikamet etme fikriyle de ilişkilendirir. bir önceki hikayede Mabel’in ailesi gibi onların da bir dereceye kadar lanetli olabilecekleri. Çiftin ve ailelerinin kendilerinin de bir istila olduğu, evi yırtıp attıkları ve böcekler ve larvalar gibi ortalıkta koşturduklarının ortaya çıkması, beklenen bir sürprizdir. Hikâyenin doruk noktasına ulaşan görsel ve sesli ipuçlarına bakıldığında, açıklama daha az rahatsız edici olmasa da mantıklı geliyor.
Son olarak, Bölüm 3 ile birlikte, filmin önceden karanlık olan bölümlerine biraz umutlu bir ekleme geliyor; Yakın bir gelecekte, dünyanın sular altında kaldığı ve yalnızca Ev’in suyun üzerinde kaldığı bir yerde, Ev’de büyüyen antropomorfik bir kedi olan Rosa, onu eski ihtişamına geri döndürmeye kararlıdır. Evi bir apartman olarak yöneten Rosa, tadilatları takıntı haline getiriyor, planlarını en küçük ayrıntısına kadar detaylandırıyor ve mevcut kiracıları gerçek parayla kira ödemeyi reddettiğinde giderek daha da kötüleşiyor. Durumun ironisi şu ki, dünya sular altındayken paranın pek faydası yok. Rosa, kiracılarının ona vermeye çalıştığı balıkları ve kristalleri kabul etse daha iyi olur.
Bu filmin son bölümünde korku, sessiz ıssızlığın arka koltuğunda oturuyor; Ev sisle kaplı bir denizde tek başına duruyor ve Rosa onun içinde kalıyor. Kendisinden önce evde yaşayan diğerleri gibi, Rosa da evin temeline ve tarihine bağlı, çocukluk evinden geriye kalanları kurtarabileceğine ve onu yeni bir şeye dönüştürebileceğine ikna oldu. Ancak, hırslı fikirlerine rağmen hâlâ kapana kısılmış durumda, evin içindeki geçmişinden kurtulamıyor ve içinde bulunduğu durumun gerçekliğiyle yüzleşemiyor; Ev’de ikamet etmeye gelen kimse yok ve halihazırda orada yaşayanlar ayrılmayı planlıyor. Dahası, Rosa kalırsa, yakında yükselen sular tarafından yutulacak.
Bölüm 3’teki sisten ve Ev’in pencerelerinden süzülen ışık, Bölüm 1 ve 2’deki ışıktan farklıdır. Artık tehdit edici gelmiyor. Bunun yerine, ışık bir kaçış umudu sunar – dünyayı kasıp kavuran selden ve Ev’in kendi tarihinden bir kaçış. Dünyanın geri kalanını görüş alanından gizleyen sonsuz gibi görünen sis duvarının arkasına gizlenmiş olan güneş ışığı, Rosa ve kiracılarını daha büyük bir şeye çağırmayı hâlâ başarıyor. Yine de, Rosa ayrılmaya isteksizdir ve orada geçirdiği mutlu yıllara hala geri dönebileceğini umarak, Evdeki çocukluğunun anılarına tutunur.
Önceki hikayeler Ev’in dehşetine odaklanırken, Bölüm 3, izin verilirse gerçekleşebilecek iyileşmeye odaklanır. Rosa’nın kiracısı Jen (Helena Bonham Carter), devletler, Rosa’nın ‘sevmeye ihtiyacı var’ [her] olduğu yerde kalmak ve sonunda ilerlemeyi inatçı bir reddetmeden ölmek yerine. Tüm kiracıları sonunda ayrılırken, Rosa durumunun gerçeğiyle yüzleşmek zorunda kalır: geçmişi geri getiremez ve olduğu yerde kalamaz. Evi düzeltmeye çalışırken acıdan kurtulması ve bunun yerine yeni bir şeye geçmesi gerekiyor.
Ev dönüş teknesinde, bilinmeyen bir geleceğe doğru günbatımına doğru yelken açması, üç hikayeye uygun bir sonuçtur, evin neden olduğu ıstırabın sonunu işaret eder ve bunun yerine herkes için korkudan çok umut kıvılcımları yaratır. bir gün salonlarına girebilecek olanlar.
Sonrakini Oku
Yazar hakkında
Kaynak : https://collider.com/the-house-netflix-horror-moving-on-why-its-good/