Her Şey Her Yerde Aynı Anda Aksiyon Filminin Doruk Noktasını Altüst Ediyor


Nereden baktığına bağlı, Her Şey Her Yerde Aynı Anda bir bilim-kurgu filmi, bir fantezi-komedi, bir dram, karanlık bir çizgi roman aile macerasıdır. Bu tanımlayıcıların hiçbiri, bir aksiyon filmi olarak adlandırılmadıkça, film için tek başına doğru bir beklenti sağlayamaz.

İster film ortamında ister video oyunlarının sanal alanlarında, aksiyon odaklı medyanın hayranları neredeyse standartlaştırılmış bir anlatı yörüngesi beklemek üzere yetiştirildi – kahramanımız bir dizi savaşa girmeden önce yönünü bulmak için biraz zaman harcayacak ve doruğa ulaşacak. mükemmel bir Boss Savaşında. İlk perdeyi hangi dövüş veya kovalamaca sahnesinde noktalıyorsa ya da ikinci perdede hangi bükülme, durumsal en düşük veya patlamış bina olursa olsun aşırı yatırım yapmamaya şartlandık. Bu anların her birindeki soğukkanlılığın ciddiyetinin, yaratıcı ekibin final için ayırdığı göz kamaştırıcı muhteşemlik için sadece bir meze olarak görülmesi gerektiğini biliyoruz.

GÜNÜN COLLIDER VİDEOSU

Takımın aklındaki yaratıcı yön bu olmasa bile. İkinci perdeyi, sanatsal bayrakların en iyi dikildiği yer olarak tercih ederlerse veya güç gösterisinin açılış jeneriğiyle birlikte en iyi şekilde sunulacağını düşünürlerse, son zili adil olsun ya da olmasın, ne kadar iyi çaldıklarına göre değerlendirileceklerdir. Bazı bayilikler için, aksiyon filmi kimlikleri bu doruklarda toplanmıştır. Terminatör franchise, için için yanan endüstriyel enkazın tepesinde ölecek. A Yıldız Savaşları Film, birçok gemiyi içeren bir savaşta bitmemekten daha olasıdır. İzleyiciler bir aksiyon filminin bitişi için yeni bir şey isteseler bile, aynı büyük finale duygusal olarak bağlı olduklarını varsayarsak daha güvenli bir bahis olabilir.

İLGİLİ: ‘Her Şey, Her Yer, Hepsi Aynı Anda’dan En Çılgın Çoklu Evren Anları

Bu, tür film yapımcılığının bir özelliği olduğu kadar, franchise film yapımcılığının bir tuzağı değil. Aksiyon türünün vazgeçilmez bir özelliği, düşman “zorluğunda” video oyunu benzeri tırmanış gibi görünüyor. Elbette taksitler halinde, ama aynı zamanda sadece tür genelinde. Seyirci dolarları için bir rekabet olduğu kadar, dostça bir biçim rekabeti. Eğer Hızlı ve Öfkeli bir kancaya bir kas araba sallayacak, o zaman İmkansız görev havadaki bir uçaktan yıldızını baş aşağı asacak. Her Şey Her Yerde Aynı Anda her zamanki gibi bu tür bir rekabete hazır gibi hareket ediyor, şapkasını efsanevi, doruk noktasına ulaşan gösteriler veya dövüş sanatları filmi doruklarına atmaya hevesli.


Film Evelyn ile başlıyor (Michelle Yeoh) ve Waymond Wang (Ke Huy Quan) bize, IRS tarafından denetlenen bir iş yürütmek, Evelyn’in yaşam seçimlerinden etkilenmeyen bir kayınpederi/kayınpederini ağırlamak ve acı çeken bir kızıyla uğraşmak da dahil olmak üzere hayatlarının çekişmelerini, boşanma öncesi durgunluğunu gösteriyor. tüm varlığı kim olduğunu görmek ve onun olmasını istedikleri kişi olarak değil. Bu, iyi oynanmış, dürüst hissettiren komedi-drama vuruşlarından oluşan bir açılış koşusu, ancak seyirci bunun aksiyon için bir kurulum olması için hazırlandı, ki teknik olarak öyle. Ama, bu sadece değil Tümü bu.

Hikaye motorları, IRS ofisinde, Evelyn’e başka bir evrenin – çok önemli bir evrenin – Alpha Waymond’u ile temasa geçtiğinde, ona tüm evrenler arasında savaşın sürmekte olduğunu ve kendisinin sadece yer almakla kalmayıp, taarruza liderlik etmesi gerektiğini bildirdiğinde gerçekten uğuldamaya başlar. .


Bu nedenle, film, pervasız bir yanlış anlama tarafından galvanize edilmiş bir grup güvenlik görevlisinin tam o ofiste Evelyn’in üzerine inmesi ve Alpha Waymond’ın bel fıtığı yumruklamalarına girmesiyle başlıyormuş gibi hissettiriyor. yönetmenlerin dövüş sahnesinin tarzına bakın Daniel’ler mağaza var. Her şey açıkçası, aşırı telaşlı bir kurgu olmadan çekildi ve fizikselliğin bu tutarlı gösterimi gülünç olduğu kadar canlandırıcı da. O andan itibaren, devrede. Dünya inşa eden, zihin büken, çok ayetli anlatım sahneleri, her seferinde tehlikeyi ve karakter etkilerini artıran yaratıcı eylem sahneleriyle içeri ve dışarı etiketlenir. Evelyn, diğer dünyalardaki versiyonları hakkında ne kadar çok şey öğrenirse – her biri daha iyi ya da daha kötüsü için kendinden daha fazla kendini gerçekleştirmiştir – yaşam seçimlerinde kendi hayal kırıklığının ağırlığı o kadar ağır olur. Popo fişli uşaklarla her dövüş ve Jamie Lee CurtisAgresif IRS müfettişi Deirdre, Evelyn’in kendisiyle savaştığını hissediyor.


Her dövüş, karakterlerin biraz yeniden tasavvur edildiğini görür, düşman sayılarında bir artış görür; her biri bir sonraki konuma, bir sonraki sabit parçaya veya dünyaya geçmeden önce devrilmesi gereken bir engel. Birincil düşman olan Jobu Tupaki tanıtıldığında, malzemenin varoluşçuluğu ve görsel sunumu, özellikle ikinci perdede daha da çılgınlaşıyor. Jobu sıkılmış, intikamcı ve zalimdir. O, Evelyn’in kızı Joy’un, hayal kırıklığına uğramış depresyona ve kendine düşmanlığa sürüklenen, annesinin -annesinin her versiyonu- onun cinselliğini ve kimliğini kabul edememesinin körüklediği bir türevidir. Daniel’ler, yapısökümcü kargaşanın öyle bir kreşendosunu inşa ediyorlar ki, üçüncü perdede seyirci kendi versiyonuna hazır hale geliyor. Bill i öldürCrazy 88 tarzı yakın dövüş ya da “iri yarı arbede” gibi Matrix Yeniden Yüklendi. Ancak Daniels’ın sakladığı şey daha etkileyici ve daha heyecan verici bir şey.

Eylem patlamalarını çevreleyen insan dramının patatesler değil, et olduğu açıkça ortaya çıkıyor. Üçüncü perde “dövüş”e geldiğimizde, senaryo kahramanlarımız için nihai zafere giden birçok engel oluşturdu ve hepsinin duygusal ağırlığı var. Evelyn, diğer benlikleri aracılığıyla, kendisi hakkında ağır ifşalar gibi gelen gerçeklerle yüzleşir. Diğer yeteneklerinin karşılığını alacağını bilmek bu şoku daha da artırıyor. Bunun üstesinden gelmek için, hayattaki seçimleriyle uzlaşması gerekiyor. Bu onun Son Patronu. Kocası için bildiğinden fazlasını feda etti ve o koca ondan boşanmak istiyor. Kızının gazabı, kısmen Evelyn’in saklamaya devam etmesiyle körüklenir. Joy’un piyadeleri, ne kadar belirsiz olursa olsun, yalnızca gerçekten ihtiyaç duydukları bir şey verildiğinde etkisiz hale getirilen, silah olarak kullanılan anonim kişilerdir. Boyun tutulmasına ya da eşlerinin parfümünün kokusuna yardımcı olun.


Bunlar Evelyn’in inmesi gereken darbeler; artı kocası Deirdre ve Joy ile kurması gereken bağlantılar ve kendine saklaması gereken bağışlayıcılık. Bunlar, aksiyon filmimizin doruk noktasını hazırlamak için kullanılan malzemelerdir. Birden fazla yerde birden fazla kahramanın sahnelerinden atlamak, birden fazla cephede çok pahalı savaşlara girmek yerine, sevdiği insanlara karşı savunmasız olan Evelyn’e sahibiz. Yıllardır büyük ekranın en iyi dövüş sanatları fotoğraflarından bazılarıyla uğraşırken kendine karşı duygusal olarak cömert olmak.

Teslimin enerjisi, Waymond’un nezaket çağrısı gibi, yüz yüze diyalog anlarını gerçekten etkileyici ve epik bir ölçek haline getiriyor. Evelyn, Waymond’un biraz nezaketiyle düşmanlarıyla “savaşmaya” karar verdiğinde, bu bir eldivenin serilmesidir. Aksiyon filminin de farklı okulları, farklı ligleri olduğunu ve dramatik unsurların, bizi içine çeken sinematik gösteri kadar üzerinde emek harcandığını hissettirmenin bir değeri olduğunu hatırlatıyor.

Jamie Lee Curtis ve Michelle Yeoh Her Şey Her Yerde Aynı Anda Sosyal

Michelle Yeoh ve Jamie Lee Curtis, ‘Her Şey Her Yerde Aynı Anda’, Daniels ve Filmi 30 Bir Şey Günde Nasıl Çektiler

Sonrakini Oku


Yazar hakkında


Kaynak : https://collider.com/everything-everywhere-all-at-once-subverts-action-movie-climax/

Yorum yapın