Gereksiz bir hikaye anlatımı dışında, The Tale Of King Crab asla melodramatik değildir ve her zaman kendi hızında hareket eder.
Kral Yengeç Masalı adını aldığı deniz canlısının hızında hareket eder, ancak bu mutlaka bir sorun değildir. Filmin hissiyatı 1950’lerin sonu ve 1960’ların başındaki İtalyan resimlerini çok andırıyor, ancak bazen geçmişe çok fazla eğiliyor. Yazar-yönetmen ikilisi Alessio Rigo de Righi ve Matteo Zoppis (Belva Nera) izolasyonist temalar için keskin bir göze sahip ve hem seçimlerinde hem de başrol performansında karşımıza çıkıyor. Gereksiz bir hikaye anlatma cihazının dışında, Kral Yengeç Masalı asla melodramatik değildir ve her zaman kendi hızında hareket eder.
Luciano (Gabriele Silli) kırsalda sarhoş bir sersemlik içinde dolaşmaktadır. Yolda, ara sıra onu çekici bulan ama -çoğunlukla- tuhaflıklarına ayıracak vakti olmayan erkekler ve kadınlarla tanışır. Şansı sonunda, fazla servis edildiğinde ve askerler tarafından onun kadar pervasızca yaklaşıldığında tükenir. Luciano sürgüne gönderilir ve efsanevi Janita altınının peşinde olan bir grupla birlikte olur. Altını bulmak için gerekli araçlara sahip bir rahip kılığına giren Luciano, bu yeni ülkede, yeni kimliği ve bir yengeç ile yolculuğa çıkar. Efsaneye göre o harita, yengeç ise pusula. Muhtemel olmayan kardeşler grubu, yengeci nihai ölümlerine kadar takip eder.
Kral Yengeç Masalı gösteriş yapmıyor, ama sessizce epik. Film kanatlarını açtığında her şey mümkünmüş gibi geliyor. Görüntü yönetmeni Simone D’Arcangelo, CGI gemileri gibi şeyleri ustaca geniş dağ zirveleri çekimleriyle birleştirerek harika bir iş çıkarıyor. Filmin görünümü belki de en büyük teknik başarısıdır. Pek çok film, 8 mm’lik sinematik bir görünüm istiyor ve dijital veya film kamerası kullansalar da kullanmasalar da, hepsi hala prodüksiyonun geri kalanının emrinde. Kral Yengeç Masalı çekim seçimine, bembeyaz, dokulu kostümlere ve eski tarz bir İtalyan dramasının doğal ışığına sahip. Luciano’nun vahşi doğada uzandığı uzun çekimleri, bugün sinemalarda bulunmayan bir özgünlüğe sahiptir. En önemlisi, son sahnelerden birinde yengeçlerin evine girerken, izleyicilere göksel aydınlatma ile su dolu bir yarasa mağarası vaftiz ediliyor.
bir dezavantajı Kral Yengeç Masalı hikaye anlatımı geleneğidir. Hikayeyi kuran yaşlı adamlar, filmin geri kalanıyla ilgisiz hissediyorlar. Filmin parçası olduğu tarih duygusuna kesinlikle bağlam veriyorlar, ancak zaman dışındaki varlıkları, filmin en iyi anlarını yapan klasik ton üzerinde adım atıyor. Kral Yengeç Masalı. Filmin temposu da bir sorun ve gerçekte olduğu bir buçuk saatten çok daha uzun hissettiriyor. Filmin ilk yarısı, daha heyecan verici ikinci yarısına kıyasla sürükleyici, ancak daha ilgi çekici diyaloglara izin veriyor.
Luciano kendini yok etmenin eşiğindeyken babası bir ceset görür. Sinemasal olarak, filmin her parçası onu takip eden iç iblisi somutlaştırıyor. Film gerçekten de “Hiçbir şeyi umursamayan bir adam”ın sıkıntılarını gösteriyor. Skor da hikayede bir rol oynar. Filmde iki ana müzik ipucu var: Gerginliği ve gerilimi çağrıştıran Afrika davulları ve her biri gerektiği kadar enerjiyi ortaya çıkaran bir hip-hop şarkısının örnekleyebileceğine benzer kornalar.
bölümleri Kral Yengeç Masalı bir oyun gibi hissediyorum. Aziz’in Bayramı gibi sahneler sadece kamera çalışmasını ve doğal ışık kullanımını değil, kostüm tasarımını da gözler önüne seriyor. “Prens değil, tanrı.” Kral Yengeç Masalı başta dikkati çekmiyor ama seyirci dönem parçasını geçebilirse diğer ucunda düşündürücü bir western var.
Kral Yengeç Masalı 15 Nisan 2022’de vizyona girdi. Film 91 dakika uzunluğunda ve çıplaklık için R olarak derecelendirildi.
- Kral Yengeç Masalı (2022)Çıkış tarihi: 15 Nisan 2022
Kaynak : https://screenrant.com/the-tale-of-king-crab-2022-movie-reviews/