Maggie Zombi Türüne Nasıl Yeni Bir Bakış Açıyor?

O zamandan beri Victor Halperin klasik kod öncesi korku filmini yayınladı beyaz zombi 1932’de zombiler sinemanın kaçınılmaz bir parçasıydı. tarafından popüler hale getirilen ikonik görünümleri George R. Romeo 1968 başyapıtında Yaşayan Ölülerin Gecesi, onları av tüfeği kullanan kahramanlar için muhteşem kan dolu eğlence adına toplu katliam yapmak için mükemmel bir düşman haline getirdi ve çok yönlülükleri onları türe kendi dönüşlerini eklemeyi ümit eden yazarlar için çekici bir hedef haline getiriyor. Ancak neredeyse doksan yıl öncesine uzanan bir tarihte, keşfedilecek açıların kalmadığını düşünmek affedilebilir bir şey. gibi komedilerden Ölülerin Shaun’u gibi romantizmlere Sıcak vücutlar, gibi aksiyon filmlerinden Ölüler Ordusu gibi siyasi yorumlara Ölülerin Şafağıve hatta tam teşekküllü bir müzikal gibi Anna ve Kıyamet, zombiler sinemadaki olası her türe bulaştı ve ardından iyi bir önlem için birkaç tane daha. Ancak en bozuk araçlar bile doğru tamirciyle yeni bir başlangıç ​​yapabilir ve arada sırada zombilerin hala içlerinde bir miktar hayat kaldığını kanıtlayan bir şeyler ortaya çıkar. Konuşma konusu olan mesele, Maggieyönettiği 2015 kıyamet sonrası korku filmi Henry Hobson bu, zombileri tekrar yeni yapma imkansız görevini yerine getirir.

İLGİLİ: Kaçırmış Olabileceğiniz En İyi Arnold Schwarzenegger Performansları

Tipik bir zombi ilişkisinin kıyafetlerini giymesine rağmen, Maggie bir korku filminden çok bir dramayla ortak yönü var, türe hakim olan aksiyon heyecanlarına daha az ve bunun yerine talihsiz Vogel ailesinin ince sefaletine odaklanıyor. Film, Maggie (abigail breslin) bir zombi tarafından ısırıldıktan sonra, onu uğursuz bir karantina tesisine zorlanmadan önce sadece birkaç değerli haftaya mahkum eder. Babası Wade ile eve döner (Arnold Schwarzenegger), kalan zamanını en iyi şekilde değerlendirmeye kararlı. Film, ara sıra görülen kanlı anların üzerinde olmasa da, Hobson, her şeyden çok bir mumblecore dramasına benzeyen daha sessiz, daha sade anlarla ilgileniyor. Bu türe ilginç bir yaklaşım ve yükseltmeye yardımcı oluyor Maggie zombi söyleminin çoğunu dolduran özdeş film kalabalığının üzerinde.

Bunun en büyük yolu Maggie ayarı ile kendini önceki girişlerden farklı kılar. Normal bir şekilde başlayıp daha sonra toplumun çöküşünü inşa etmek ya da çok sevdiğimiz tüm yüksek oktanlı katliamlar için doğrudan Armagedon’a atlamak yerine, Maggie yavaş iyileşme yolunda olan bir dünyayı seçer. Polis ve hastaneler gibi kamu hizmetleri geri döndü, elektrik şebekesi ve telefon hatları tekrar çevrimiçi oldu ve zombi öncesi yaşamın normal yönleri (televizyonda konuşan kafaların hükümetten şikayet etmesi veya gençlerin evden gizlice dışarı çıkması gibi) arkadaşlarıyla içiyor) geri dönmeye başlıyor. Elbette her şey normale dönmüş değil. Zombiler hala topraklarda dolaşıyor, büyük şehirler hala ağır kısıtlamalar altında çalışıyor ve bir ısırık almanın ölüm cezası, ölüm meleğinin gölgesi gibi herkesin üzerinde belirmeye devam ediyor, ancak işlerin daha uzun süre bu şekilde kalmayacağına dair bir his var. Kıyamete hızlı bir son verecek bir aşının bile söylentileri var. Bir zombi salgınının küllerinden yeniden inşa edilen bir dünya kavramı, türde yaygın bir mecazdır, ancak hiçbiri bu rüyanın gerçekliğin zirvesinde nerede olduğunu göstermiyor. İşler daha iyiye gidebilir (ve olacaktır) ve bu rahatlatıcı umut ışığı, genellikle bu türü dolduran ıstıraba hoş bir alternatif sunuyor.

Ancak bir zombi kıyametinin sona erdiği fikri sadece set giydirme değil, tüm filmin bel kemiğidir. Kimse son birkaç yılın cehennem manzarasına geri dönmek istemediğinden, hayatta kalanlar arasında, normalliğin geri dönebilmesi için herkesin üzerine düşeni yapması gerektiği konusunda karşılıklı bir anlayış vardır. Bu nedenle, gönüllü olarak bir ısırık alan herkes, onları enfekte olanlar için bir hastaneye çevirir ve bunu yapmayı reddedenler çok azdır. Ancak bir ısırığın birini döndürmesi birkaç hafta sürebileceğinden, enfekte olacak kadar talihsiz olanlar, kalan zamanlarını en iyi şekilde değerlendirirken genellikle bir an için bunu ertelemeyi seçerler, ancak ne zaman kendilerini teslim edecekleri konusunda konuşulmayan bir anlaşma ile. doğru zaman. Maggie’nin kendini içinde bulduğu durum budur ve durumunun umutsuzluğundan yakınırken babasıyla yeniden bağlantı kurmasını izlemek, bu sırada başının üzerinde bir saatin tiktakları, filmin kalbini oluşturur.

Kulağa küçük şeyler gibi geliyor ama Hobson, tam teşekküllü bir kıyametin ötesinde, enfekte olmuş kişilerin ölümcül bir hastalık için palyatif bakım alan bir hasta gibi tedavi edildiği bir dünyaya kaydırarak, diğer zombi filmlerinin düştüğü birçok tuzaktan kaçınabiliyor. . Örneğin, birinin ısırılması ve ardından bunu örtbas etmeye çalışması (ki bu genellikle onların en uygunsuz anda dönmeleriyle sonuçlanır) kurs için o kadar eşittir ki, zombilerle ilgili herhangi bir medyada pratik olarak bir gerekliliktir, ancak Hobson bunu tekrarlamakla ilgilenmiyorum. Maggie’nin enfeksiyonu, herkesin durumunun farkında olduğu kapının hemen dışında kurulur. Bu, Maggie’nin küçük üvey kardeşi Bobby’yi durumu hakkında teselli ettiği erken bir sahneye yol açar. Bu harika bir sahne ve aynı zamanda tek bir kelimeyi değiştirmeden tıbbi bir dramaya eklenebilecek bir sahne. Bobby’nin soğuk algınlığından başka bir şey değilmiş gibi kısa bir süreliğine okuluna yayıldığından bahsetmesi gibi, yalnızca kabuslarda olması gereken bir şey hakkında konuşmalarındaki kayıtsızlık, gerçekliğin sınırına o kadar yakın bir şekilde çarpıyor ki, masumiyetlerini değiştiriyor. konuşmayı son derece ürkütücü bir sahneye dönüştürdü ve hiçbir kanlı aksiyon dizisinin tekrarlayamayacağı bir sahne.

Maggie’nin dönüşümü filmin çekirdeğini oluşturuyor ve bunun ne kadar uzatıldığı sadece dehşetin bir örneği. Film, göz açıp kapayıncaya kadar insandan zombiye geçmek yerine, geçmişteki iticiliğe doğru yavaş inişi yansıtan daha kademeli bir geçişi tercih ediyor. David Cronenberg’in vücut-korku klasiği Sinek. Bir sahnede Maggie’nin salıncaktan düştükten sonra parmaklarından birini kırdığı ve enfeksiyonunun kan yerine hastalıklı siyah bir sıvıyı kanamasına neden olduğu görülüyor. İğrenerek parmağını keser, ancak sorunları ancak daha sonra kolunda kurtçuklar bulduğunda büyümeye devam eder. Onun mutasyona uğramış masum bir gençten yamyam canavara dönüşmesini izlemek korkunç ve film, bu süreçte Maggie için muazzam bir senfoni yaratarak ayrıntılardan kaçmıyor. Maggie’nin kaderini kabul etmiş olduğu ve Wade’in hala bunu yenebileceği ihtimalinin ötesinde umut etmeye devam ettiği babasıyla arasındaki uzun sahneler, filmin en güçlü anlarını oluşturuyor. Kendilerini buldukları korkunç durumu kabul etmeye geldiklerinde sadece iki karaktere odaklanarak, her ikisinin de doğası gereği inanılmaz olmasına rağmen bu durumu tam bir samimiyetle ele alarak, Maggie diğer zombi filmlerinden çok daha inandırıcı geliyor ve son krediler yuvarlandıktan sonra bile sinirlerini bozmaya devam eden bir özgünlük hissi veriyor.

Kademeli dönüşüm, diğer karakterlerin Maggie’ye nasıl tepki vereceğini de etkiler ve filmin kendisini türdeki diğer girişlerden farklı kılan başka bir yolunu ortaya çıkarır. Yetişkinler (babası hariç) ona o kadar dikkatli davranırken, o zaten akılsız istifin bir parçası olmuş gibi, genç karakterler çok daha misafirperver. Maggie’nin diğer gençlerle birlikte bir şenlik ateşine katıldığı bir sahnede, eşit oranda enfekte ve sağlıklı insan var, ancak bu gerçek pek gündeme gelmiyor. Bunun yerine hepsi sadece gençler, takılıp sarhoş oluyorlar ve ebeveynlerinin onaylamayacağı şeyler yapıyorlar. Yetişkinlerin zombilerle ilgili her şeye doğal olarak düşman olmaları ilginç bir kavram, zira katliamın araziyi kolaçan etmediği bir zamanı hatırlayabiliyorlar, oysa zombi öncesi bir dünyaya dair çok az hatırası olan veya hatta hiç hatırası olmayan çocuklar bu konuda daha soğukkanlı. hepsi. Kıyamet sona erdikten sonra bile bir dünya için ciddi sonuçları olacak bir fikir. Maggie baş karakterin kalan sınırlı süresi nedeniyle onu derinlemesine keşfedemez, hatta gündeme getirilmiş olması bile birkaç zombi filminin ele almaya zahmet ettiği ilginç bir tartışmayı kışkırtır.

Bu temelli yaklaşım, türün genellikle yaydıklarına kıyasla çok uysal olan ve onlardan bahsetmek bile garip hissettiren aksiyon sahnelerine de uzanıyor. Bir örnek, iki zombinin Wade’in bahçesine girip onları baltayla öldürmeye zorladığını görüyor. Schwarzenegger’in ailesini yamyamlık tehdidinden korumaya hazırlanırken böylesine tehlikeli bir silah kullandığı görüntüsüne rağmen, bu, hayal edilebilecek kadar kanlı bir aksiyon sahnesinden uzak. Onları öldürme çabası onun için fiziksel olarak acı verici görünüyor ve daha sonra gösterdiği pişmanlık, diğer filmlerin genellikle gözden kaçırdığı böyle bir olayın ardından gelen acıyı vurguluyor. Zombi öldürmek eğlenceli değil. Acımasız, sert ve ölüler nihayet toprağa döndükten çok sonra sizinle birlikte kalıyor, kızının da benzer bir kadere maruz kalmasıyla sonuçlanabileceğini bildiği için bu duygu daha da acı verici hale geldi. Zombiler zar zor karşılık veriyor. Orada öylece duruyorlar, acı içinde kıvranıyorlar, Wade onları bir veterinerin hastalıklı bir hayvanı yere indirmesi gibi tek bir darbede kesiyor. Schwarzenegger’in böyle dramatik bir rolde seçilmesi garip görünebilir, ancak karaktere daha geleneksel bir oyuncu kadrosunun getiremeyeceği yıpranmış bir görünüm getiriyor. Aksiyon türünün en ikonik yıldızlarından biri olarak Schwarzenegger’in kişiliği iyi bilinir, ancak gördüğümüz Schwarzenegger Maggie emeklilik yaşının üzerinden birkaç yıl geçti, bu yüzden burada her zamanki rutinini yapmaması mazur görülebilir. Ama yine de Wade’in yüzünde bu tarihi görebiliriz ve bu Hobson’ın karakterin burada ve şimdisine odaklanmak için kapsamlı bir arka plan hikayesini atlamasına izin verir. Schwarzenegger malzeme ile şaşırtıcı derecede iyi bir iş çıkarıyor ve kızı Abigail Breslin ile olan kimyası (filmin göze çarpan performansı) ilk izlenimlerin ima edebileceğinden daha gerçek hissettiriyor.

Filmler var olduğu sürece, zombiler dünyanın dört bir yanındaki yazarların talihsiz yaratımlarına eziyet etmek için en popüler düşmanlardan biri olarak hizmet etmeye devam edecek. Tür, 21. yüzyılın ilk günlerindeki muazzam başarısına kıyasla şu anda düşüşte olsa da, korkunun baskın alt türü olarak tacını yeniden kazanması an meselesi. Olduğunda, umarım daha fazla film, önceki girişlerin akılsız eylemine ve abartılı klişelerine daha az güvenir ve bunun yerine daha orijinal çekimlerde ilham bulur. Maggie. Daha çok bağımsız bir drama gibi hissettiren topraklanmış tonu, benzersiz ortamıyla birleştiğinde, onu kalabalık bir türe canlandırıcı bir bakış açısı getiriyor ve bir kez daha izlenmeye değer.

Sonrakini Oku

Yazar hakkında