Mirrormask Ergen Öz Kimliğini Keşfetmek İçin Fantaziyi Nasıl Kullanıyor?


Bir “reşit olma” filmi hayal ettiğinizde, muhtemelen şu başlıkları düşünürsünüz: Hanım Kuşu veya Benimle kal. Muhtemelen onları trippy rüya sekansları ve fantastik yüzen taş devlerle ilişkilendirmiyorsunuzdur. Tipik olarak, bu tür ergenliğin gerçekliğine ve kargaşasına ve kahraman(lar)ın “kendilerini bulma” mücadelesine odaklanır. Müdür Dave McKeanAncak, sanatsal filmiyle bu mecazı işlenmemiş topraklara sokmayı seçiyor. ayna maskesi. ayna maskesi karışımıdır alacakaranlık-esque tuhaflık ve büyüleyici hayal benzeri durumu Labirent ihtiyacın olduğunu bilmiyordun.

GÜNÜN COLLIDER VİDEOSU

Helena Campbell (Stephanie Leonidas), sirk sanatçısı olarak ailesinin mesleğini derinden küçümseyen sorunlu bir sanatçı, “gerçek” dünyada bir yer bulmak için mücadele ediyor. Yıllarca ailesinin seyahat şovlarına katılmaya zorlandığından, öfkelenir ve içerlenir. Annesiyle “Umarım ölürsün” diye bağırdığı bir tartışmanın ardından, annesi beklenmedik bir şekilde hastaneye kaldırılınca, Helena pişmanlık içinde kalır. Sirk çalışanları, Bayan Campbell olmadan turlarına ne olacağını düşünürken (Gina McKee), Helena hayal gücü içinde kendini kaybetmeye devam ediyor. Bundan sonra olan şey, garip yeni bir dünyaya vahşi, trans benzeri bir gezidir. Helena’nın kötü ikizi ile tamamlanan ortam gibi alternatif bir evreni ve aslında dokunduğu her şeyi yok eden yıkıcı bir siyah çamuru kullanan McKean, izleyicilerini Helena’nın değersizlik duygularının üstesinden gelme yolculuğunda gezdiriyor, onunla görünüşte bozulan ilişkiyi onarıyor. annesi ve onun bireyselliği ile barış.


İLGİLİ: ‘Rezervasyon Köpeklerinden’ ‘Seks Eğitimine’: Reşit Olma Hikayelerinde Çeşitliliği Sergileyen 9 Film ve Şov

Yolculuğunun başında Helena, gecenin bir yarısında keman müziğinin sesiyle aniden uyanır. Araştırmaya karar verir, böylece onu dairenin dışına üç sanatçıdan oluşan bir gruba götürür. Biri beton duvara yaslanmış, ürkütücü bir melodi çalıyor, diğerleri ise birkaç metre ötede hokkabazlık yapıyor. Üç adam yüzlerini tamamen kapatan maskeler takıyor. İzleyiciler, Helena’nın kimlikle içselleştirilmiş mücadelesinin ilk unsuruyla karşılaşıyor. Asırlık “maske takmak” klişesine, kağıt hamuru şeklinde çok gerçek bir temsil verilir.

Helena kemancı ile konuşurken, vücudunu ve çevresini kaplayan siyah bir kütleyle çabucak taşa dönüşüyor – bu maddeyi yakında yeniden ele alacağız. Katran üçüncü yabancıyı sararken Helena adamlardan biri tarafından yakalanır ve garip bir kütüphaneye çekilir. Helena ve kurtarıcısı bir kaçış için beyin fırtınası yaparken içeride, karanlık uzak tutulur. Sonunda, neredeyse öbür dünyaya benzeyen, izlenimci bir şehre giden başka bir çıkış keşfederler. Ne Rüyalar Gelebilir başrol Robin Williams. Orada, Helena sonunda gerçek benliğini keşfedeceği hayal dünyasına girer.

Alternatif boyutta kaybolurken, Helena kısa süre sonra onun yerini, şimdi evinde hayatını tehlikeye atan kötü bir ikizin aldığını fark eder. Helena ne zaman bir aynaya ya da pencereye baksa, kendini taklit eden bu kötü adamı bir anlığına yakalar. McKean görünüşe göre bu öğeyi Helena’nın yansımasında gördüğü şeyle olan ilişkisini göstermek için kullanıyor. Esasen Helena, günlük yaşamında sürekli olarak başka bir benliği taklit ettiğini hissediyor; onun ikizi bunun görsel bir temsilidir. Akranlarının ve ailesinin dışarıdan gördükleri, Helena’nın onları memnun etmek için taktığı bir maskeden başka bir şey değildir. Dahası, Helena’nın ikizi, onun bencilliği ve ergenlik kaygısı, ele geçirip bastırması gereken somut bir biçimde tezahür ediyor.

Film ilerledikçe, izleyiciler Helena’nın çözmesi gereken ana çatışmayla karşılaşır. Onun “rüya” sekansında, iki ayrı krallığı yöneten hem beyaz hem de siyah bir kraliçe (McKee tarafından canlandırılmıştır) vardır. Siyah kraliçenin kızı -Helena’nın ikizi- annesinin kontrolünden kaçmak için kaçar ve böylece krallığının tamamını kökünden söküp atar. Bu anlaşmazlık yoluyla, McKean, Helena’nın ailesinin onu baskı altına alma arzusu üzerindeki dehşetini tasvir ediyor. Helena’nın annesinin otoriter doğasını temsil eden siyah kraliçe, yaramazlık yapan çocuğunda hüküm sürmek için krallığa karşı mutlak bir gazap salıyor – Mrs.Campbell’in tartışmacı davranışının kişileştirilmiş hali. Sihirli bir şekilde, kraliçe bu siyah maddeyi üretir ve kraliçenin kaçak kızını barındırdığına inandığı için komşu beyaz kraliçenin krallığını yok etmek için dünyaya bırakır. Bu çamur, Helena’nın kendisine ait olmayan bir kimlik tarafından tüketildiğine dair algısını göstermektedir. Belli bir kalıbı doldurmak için sürekli artan ağırlığın altında muazzam bir kayıp duygusu hissediyor; bu durumda, bir sirk sanatçısı.


Hikaye daha da çözülürken Helena, beyaz kraliçeyi uyandırmak için ikizi tarafından çalınan bir “Ayna Maskesi”ni geri alması gerektiğini fark eder – annesinin başka bir versiyonu, bunun yerine Bayan Campbell’ın sevgi dolu tarafı olarak. Esasen Helena, kraliçeyi kurtarmaya, annesiyle olan ilişkisini onarmaya yardım etmeden önce bu “aynayı” -kendine olan güvenini- bulmalıdır. Garip krallıklarda daha fazla yolculuk yaparken, kötü adamlardan kaçmak veya onları savuşturmak için bir oyuncu olarak becerilerini kullanması gereken bir dizi çatışmayla karşılaşıyor. Bu örnekler sayesinde Helena, ebeveynleri tarafından kendisine öğretilen yetenekleri kucaklarken gerçek benliği olarak gelişebileceğini keşfeder. Aynı anda birden fazla kimliği somutlaştırabileceğini anlıyor; o bir oyuncudan daha fazlası, ne olmayı seçerse odur.

Sonunda, kendi yansımasından alınan kaçış anahtarını keşfettikten sonra, Helena ikizi ile son bir hesaplaşmanın ardından gerçek dünyaya kaçar. Onu yenmek için Helena, ikizi rüya alemine geri çağırmak için ayna maskesi takmalıdır. Bu olaylar dizisinde, Helena gerçek yüzünü tam anlamıyla kabul ediyor ve böylece içsel uyum mücadelesini bozguna uğratıyor. Gerçek Helena olarak yeniden kurulduğunda, kendi yolunu keşfetmeye nasıl başlayacağı konusunda yeni bir kavrayışla hızla uyum sağlar.

Türün standart görsellerinden ve unsurlarından sapmakla birlikte, McKean’in ergen keşif ve büyüme tasviri hem unutulmaz hem de benzersizdir. Seyircileri tipik gençlik tasvirinden uzaklaştırmak – her genç, aynı erkek dramasıyla ilgilenmez. John Hughes’un karakterler — büyüleyici ve sürükleyici bir izleyici deneyimi sağlar. On beş yaşındaki bir gencin acılı kişisel gelişim, ailevi kargaşa ve nihai olarak kendini olumlamaya geçiş yolculuğuna rüya gibi bir bakış sunuyor. Helena incinmiş, yaralı bir kız olarak fantezisine girer, ancak kendisinin en iyi versiyonu olmaya hazır, tamamen taze bir insandan çıkar. Tuhaf sahneler ve düşündürücü olay örgüleri dünyası aracılığıyla McKean, izleyicilere yakında unutamayacakları ve muhtemelen kendileriyle rezonansa girebilecekleri bir hikaye sunuyor.

a24-reşit olmak

Her A24 Yeni Geliş Filmi Dereceye Girdi

Sonrakini Oku


Yazar hakkında


Kaynak : https://collider.com/mirrormask-fantasy-to-explore-adolescent-self-identity/

Yorum yapın