Seyretme Her Şey Her Yerde Aynı Andaikilinin yönettiği muhteşem yeni film Daniel Kwan ve Daniel Scheinert, bu boyutlar arası bilimkurgu komedisinin son birkaç yılda onlarca başka film ve TV şovunun verdiği vaadi yerine getirdiği ortaya çıkıyor. Bu Belirsiz Zamanların panzehiri, içinde bulunduğumuz anın kasvetliliğine kendi nihilist iyimserliğiyle karşı koyan neşeli bir yaratıcılık patlaması. Evelyn Wang (Michelle Yeoh) onun vergilerini yapmaya çalışırken, tüm evrenin bir kutlamasına genişler. Dünya pandemi sonrası bir aşamaya giriyorsa – eğer böyle bir şey varsa – Herşey heryerde izleyicileri bu iki yıllık bekletme modelinden çıkarmak için mükemmel bir film.
Elbette, izleyiciler bunu daha önce duymuştur. Ted Kement rahatlık ve nezaket göstergesi olarak satıldı, Apple TV+ için harika bir uygulama haline geldi ve bu süreçte bir tekne dolusu Emmy kazandı. KODA sinemaseverlerin tam da ihtiyacı olan şeyin yürek burkan bir kalabalığı memnun eden şey olduğunu savunarak Oscar zaferine giden benzer bir yol izledi. Herşeyden Abbott İlköğretim Okulu için Yükseklerde film Joe Pera Sizinle Konuşuyor bitkin, karamsar bir izleyici kitlesi için, ruh için kaseden sonra kase tavuk çorbası için bir tonik olarak sunuldu. Bu, Trump döneminin “gerekli sanat” takıntısının iyi hissettiren bir güncellemesi: medyanın sadece iyi değil, aynı zamanda bir şekilde iyi olması gerektiği fikri. için seyirci.
Zamanın ruhunun kolektif ruhunu yatıştırmak kesinlikle asil bir çabadır ve daha önce bahsedilen şovların veya filmlerin hiçbiri kötü değildir. Ancak şu anda hiç kimse izleyicileri rahat yemek istedikleri için suçlayamazken, sıcak ve belirsiz duygulara yapılan vurgu, mütevazı ve iddiasız bir eğlenceye yol açabilir. Ted Kement genellikle keyiflidir, ancak bisküvi yüklü çekiciliğini saldırganlığını kullanarak, asla şovun düşündüğü kadar karmaşık olmayan arsaları ve karakterleri telafi etmek için genellikle yarı sevimlidir. Bu arada, her ne kadar KODA marjinal bir topluluğu takdire şayan bir şekilde vurguluyor, anlatının kendisi tamamen standart ve yönetmen her fırsatta bariz seçimi yapıyor. Bu tür bir yaklaşım, basitlik ve klişenin başlı başına birer erdem olduğu, kolay yükseltmenin cesur ve radikal olarak yeniden adlandırılabileceği bir ortam yaratır.
Her Şey Her Yerde Aynı Anda yaygın bir alkışla karşılandı, ancak bazıları son otuz dakikanın aşırı yumuşak ve duygusal olduğunu düşünerek övgülerinde daha ölçülü davrandı. Herşey heryerde bel fıtığı dövüşü, uzun bir riff’i içeren serbest, saygısız türden bir film. Ratatouilleve diğer birçok şeyin yanı sıra, insanların parmak yerine sosisli sandviçlerinin olduğu alternatif bir evren. Hepsini dengelemek o engin, umursamaz bir evren karşısında içten bir nezaket çağrısı yapmak zor bir iştir ve Daniels bunu başarsa da izleyicinin kat ettiği mesafe değişebilir.
Yine de, ayıran birkaç şey var Herşey heryerdegibi bir şeyden ciddi nezaket markası Ted Kement – ve sadece kimse dev dildolarla ölümüne dövülmediği için değil Ted Kement. (Yine de) Kendini iyi hissettiren medya, yalnızca herhangi bir risk almadan genel olarak kabul edilebilir olmaya odaklandığında bir sorundur; en hafif deyimiyle, Herşey heryerde bu sorun yok. Vergilerini ödemeye çalışan bitkin Asyalı bir anne hakkında bir aksiyon filmi yapmak risklidir; tuhaf kurallar ve ritüeller içeren karmaşık bir çoklu evren kurmak ve izleyicinin de bunu takip etmesini beklemek risklidir; Seyirciden parmak karşılığı sosisli iki kadın arasındaki bir ilişki dramasına duygusal olarak yatırım yapmalarını istemek risklidir; Ortalama bir Marvel filminin sekizde biri kadar bütçeyle, mutlak teknik hassasiyet gerektiren (editörlerden, VFX ekibinden vb.) evren boyutunda bir kapsama sahip bir film yapmak risklidir. Hırs burada bir sorun değil.
Daha da önemlisi, Herşey heryerde kibar olmanın ne anlama geldiğiyle boğuşarak nezaketini kazanır şu andanezakete soyut bir ilke olarak bakmak yerine. Kimse dünyanın olduğunu düşünmüyor fazla sonuçta kibar ve cömert. İnsanların daha az alaycı olması gerektiği veya iyimserliğin sağlıklı bir bakış açısı olduğu konusunda hemfikir olmak yeterince kolaydır. Ama toplum, unutulmaya doğru giden yolun etrafında dönüyormuş gibi hissettiğinde? Ülkenin yarısı diğer yarısını insan olarak tanımayı reddettiğinde? İyimserlik en iyi ihtimalle yanıltıcı ve en kötü ihtimalle tehlikeli hissettiğinde? Sonra ne?
Sonra Waymond Wang olarak (Ke Huy Quan) öneriyor, nezaket ve iyimserlik her zamankinden daha önemli. Karısı, çamaşırhanenin camlarını beysbol sopasıyla kırdığında, parçaları süpürürken mırıldanıyor. Bir IRS ajanı işi geri almak için geldiğinde, onunla akıl yürütür ve onlara bir hafta daha satın alır. Ve alternatif bir evrende, eski aşkı, birlikte mutlu olabilecekleri ihtimalini soğuk bir şekilde azarladığında, düşünceli ve anlayışlıdır. “Naif olduğum için saf olduğum anlamına geldiğini düşünüyorsun” diyor – ve belki de öyledir. Ama ona göre nezaket “stratejik ve gerekli”. “Ben böyle dövüşürüm,” diyor ve çoklu evrenin bir yerinde Evelyn not alıyor.
Belki finaline iyi tepki vermeyenler vardır. Her Şey Her Yerde Aynı Anda. Evelyn’in BDSM, insan kuklacılığı ve kayropraktik tıbbın gücüyle günü kurtarmasıyla, onları nezaketle öldür yaklaşımını aptalca bulabilirler. Gong Gong’un (James Hong) torununun (Stephanie Hsu) kızarkadaş edin. Hatta filmin tez cümlesine omuz silkebilirler – sonuçta, unutulmaya karşı nezaket öneren ilk film değil. Ancak nadiren bu kadar yaratıcılık ve yetenekle icra edildi, nadiren bu kadar dokunaklı şekillerde oynandı ve asla bundan daha iyi bir zamanda gel. Böylesine açık yürekli bir hümanizmi “kazanmak” için hangi kriterlere ihtiyaç varsa, Herşey heryerde olası her engeli aşar ve popo fişi şeklindeki bir kupanın üzerine neşeyle gülle atar.
Sonrakini Oku
Yazar hakkında
Kaynak : https://collider.com/everything-everywhere-all-at-once-earns-kindness-optimism/