Turun Sonu Neden Bir David Foster Wallace Eulogy’den Daha Fazlasıdır?


A24’ün arka yapımlar kataloğunun yanında bir filmin beğeni açısından çatlaklardan sızması kolaydır ve bunun en güzel örneklerinden biri şudur: James Ponsoldt2015 filmi, Turun Sonu. Eleştirmenlerin beğenisine sunulurken, iki başrol performansıyla Jesse Eisenberg ve Jason Segel Özellikle dikkat çeken film, kült A24 tutkunları ve film izleyicileri arasında daha az anılmaya devam ediyor; bu, belki de haksız yere konusuna atfedilebilecek bir fenomen.

Dayalı David Lipskykitabı Elbette Sonunda Kendin Olsan dafilm, Lipsky’nin (daha sonra bir Yuvarlanan kaya gazeteci) bir profil yazmaya çalıştı David Foster Wallace büyük beğeni toplayan romanının yayınlanmasından kısa bir süre sonra Sonsuz şakacı. Bu karşılaşmaya rağmen, aslında organik olarak bir versiyonuna benzeyen bir şeyle sonuçlanır. Gün doğumundan önce romantizm olmadan – uzun felsefi tartışmaları ve hayata dair derin düşünceleriyle – film, Wallace’ın yazılarına aşina olmayanlar için itici görünebilir. Bununla birlikte, kulağa “bilinen”lerin belirli bir kesimine hitap eden bir film gibi gelse de, daha çok geniş bir çekiciliğe sahip, yaşamı kapsayan bir olaydır ve yine iyi bir kurgu dışı için en iyi belirteç olup olmadığını kanıtlamaktadır. hem konusu hakkında önceden bilgisi olanlara hem de olmayanlara hitap eder.

GÜNÜN COLLIDER VİDEOSU

İLGİLİ: Komedi Oyuncularından 19 Olağanüstü Dramatik Performans

İle Sonsuz şakacı ve hayranları “popüler” edebi kültürün bir parodisi haline gelen film, başarı, hırs, depresyon ve benzeri en evrensel temalar üzerine tartışmalar için bu tür klik duygulardan, edebi isim takmadan ve benzerlerinden kaçınıyor. yalnızlık. Bunun kanıtı, filmin içine girerken, ana konuları hakkında tam bir cehalet gibi görünmesidir. Açılış sahnesi, Lipsky’nin (Eisenberg) David Foster Wallace’ın ölüm haberine tepki gösterdiğini gördüğümüz için hemen Lipsky’nin kitabının bağlamını oluşturuyor, ardından film neredeyse gizlice geri dönüşe giriyor. Yine de, izleyiciye yol boyunca rehberlik edilir, ilk keşfettiği gibi genç Lipsky ile aynı dünyaya yerleştirilir. Sonsuz şakacı edebi incelemelerden ve meslektaşlardan hype duyduktan sonra. Bu, filmin, izleyicileri hiç geride bırakmadan veya istemeyerek de olsa arka planı onlara kaşıkla besliyormuş gibi hissetmeden, olup bitenler için arka planı ustaca sağladığının mükemmel bir örneğidir.


Lipsky’nin editörünü kitap turunun son ayağında Wallace’la röportaj yapmasına izin vermeye ikna etmesinden sonra gelenler, filmin röportaj sürecinin en iyi örneklerinden biri değil, aynı zamanda yaşamın doğası hakkında oldukça düşündürücü bir tartışmadır. Çalışmalarıyla açıklanamayan bağlantılar kurmak şöyle dursun, film genellikle Wallace’ın yazıları için bir başlangıç ​​görevi görüyor, yazılarından, kurgu yazılarından ve kişisel yaşamından -televizyon bağımlılığı, alkol kötüye kullanımı ve kırsal izolasyon – meselelerini akıllıca iç içe geçirip aktarıyor. diyaloğu içinde. Örneğin bir sahnede, alkol kötüye kullanımı ve intihar düşünceleriyle yaşadığı içsel mücadeleleri açıklamaya çalıştıktan sonra, Wallace kısaca bir bölümü özetler. Sonsuz şakacı, bu bağlantıları şeffaf hale getirmek. Lipsky’ye kitaptaki bir karakterin depresyon ve intiharı yanan bir binadan atlamakla ilgili olarak tanımladığı anı hatırlayıp hatırlamadığını sorar ve Lisky’nin, atlamanın birdenbire korkutucu görünmediği, daha ziyade alternatif olduğu fikrini tekrar eder. binada kalmak imkansız görünüyor. Çok dokunaklı olsa da, bu örnek filmin en evrensel tartışması olmayabilir ya da en azından öyle olmaması umulabilir. Ancak, dır-dir filmin neden hayranlara özel görünmemesi gerektiğine en iyi örnek, romanın materyalini okumayanları dışlamayacak şekilde kullanmasıdır.


Daha geniş olsa da, filmin iki karakterinin ikiliğini kullandığı akıllıca yoldur. Filmin hak ettiği izleyici çeşitliliğini yakalamasının yaygın yollarından biri olarak, Lipsky ve Wallace’ın karakterleri, yelpazenin her iki ucundaki kişilere hırs, istek ve kariyer açısından konuşuyor gibi görünüyor. Wallace’ın filmdeki öncelikli endişelerinden biri, yeni keşfedilen şöhreti ve başarısı, potansiyel olarak bundan zevk almaktan duyduğu korku ve bunun onu nasıl olumsuz etkileyebileceğine dair ihtiyatlılığıdır. Tersine, Lipsky, kimsenin umursadığı görünmeyen kendi ilk romanı için özellikle almadığı övgüyü sürekli kıskanıyor. Hem hedeflerinin ulaşılamamış statüsünü hem de başarılarının gerçekleşmemesini küçümseyen karakterlerin bu ikiliği, filmin sadece kahramanını gösterişli bir şekilde övmekle kalmayıp, bunun yerine herkesin yaşadığı sürekli değişen gurur ve hayal kırıklığına hitap etmesini sağlar. , bir noktada, kendi hayatlarında hissettiler.


Filmin geniş çekiciliğini yakalayan karakterlerin bu ikiliği, belki de en iyi filmin son sahnelerinden birinde görülüyor. Lipsky ayrılırken, Wallace’a okuması için kitabının bir kopyasını verme cesaretini toplamaya karar verir. Wallace’ın -Segel tarafından zekice canlandırılan- şefkatli minnettarlığı, Lipsky kendi kapak resmini nasıl seçtiğinden bahsederken çabucak hafif bir hüsrana dönüşüyor, Wallace’ın bu ayrıcalığa sahip olmadığı bir ayrıcalık. Sonsuz şakacı. Bu gerçeği bilmeden bile, şu anda, filmin oluşturduğu eğlenceli dinamiğin mükemmel bir özeti yatıyor, bu sayede ikisi paradoksal olarak birbirini kıskanıyor ve aynı zamanda Wallace’ın kalıcı nefretinin farkında olanlar için güzel bir ayrılık şakası. yayıncılarının kitabı için seçtiği kapak resmi.

Bu an, mükemmel bir son nokta ve bir filmde mevcut olan eğlenceli ve dramatik yapının kalıcı bir örneğidir ve bu, iki adamın konuşması hakkında çok kolay olabilecek (ve izlemeyenler için öyle görünebilir) rahatına düşkün bir parçadır. iddialı bir şekilde birbirlerine. Bunun yerine, her şeyden çok, bu film, en keyifli haliyle bir yol filminin müthiş bir örneğidir ve nihayetinde çiçek açan bir dostluk ve bunun kalp kırıcı şekilde sonuçlanması hakkında diyalog ağırlıklı ama hızlı tempolu bir hikaye üretir. Yine de, konular hala biraz üst düzey görünüyorsa, Wallace’ın köpeklerini nasıl çok sevdiği veya fast food, değersiz TV ve aksiyon filmlerinden nasıl utanmadan zevk aldığına dair sayısız kolay tartışmanın olduğunu belirtmekte fayda var. Wallace’ın bu kadar etkili bir şekilde dile getirdiği bu kadar mütevazı konuların gündelik değerlendirmeleri mi, yoksa en çok meşgul olmayı seçtiğiniz özbilinç ve yalnızlık üzerine daha derin, yürek burkan tartışmalar mı, Turun Sonu oldukça niş edebi konusunun hayranı olan ya da olmayan herkesin zevk alabileceği, derinden bağdaşan bir karakter çalışması olmaya devam ediyor.

Filmin evrenselliğinin, Wallace’ın kendi yeteneği karşısında sıradan bir insan olarak kalma arzusuna nasıl hitap ettiği, büyük ölçüde, düzgün bir özet yapılabilir; bu, Lipsky’nin filmde insanların 1000’i kırdığını söyleyerek reddettiği bir şeydir. -sayfa kitap çünkü yazar parlak, ilişkilendirilebilir değil. Öyleyse, bu filmin, evrensel olarak çekici, ancak düşünceli bir yol filmi sunarak, görünüşte çelişen iki özelliğin çok güzel bir şekilde örtüştüğünü kanıtlamayı başarması uygun görünüyor.

9C685745-3435-4D52-92A5-9A18E5D286B7

Kurgusal Romancılar Hakkında En İyi Filmler, Sıralama

Sonrakini Oku


Yazar hakkında


Kaynak : https://collider.com/the-end-of-the-tour-movie-david-foster-wallace/

Yorum yapın